Menerapkan Prinsip‐prinsip Seni Grafis dalam Desain Komunikasi Visual untuk Multimedia

A.

Prinsip‐prinsip Seni Grafis dalam Desain Komunikasi Visual

1.

Pengertian

a.

Desain

Istilah desain berasal dari bahasa Perancis “desiner” yang berarti menggambar, kadang‐kadang diartikan dalam pengertian “merancang, menciptakan bentuk, susunan, garis, bentuk (bidang, Warna (nada), dan tekstur bias diartikan juga merancang, pola dua maupun tiga dimensi, memilih dan menyusun, memecahkan masalah yang bertujuan menciptakan susunan organisasi”.

b.

Grafis

Kata Grafis mengandung dua pengertian, yaitu Graphein (Latin: garis) kemudian menjadi Graphic Arts atau Komunikasi Grafis dan GraphisheVakken (Belanda: pekerjaan cetak) kemudian menjadi Grafika yang diartikan sebagai percetakan.

c.

Komunikasi

Komunikasi (Latin: Communis) yang artinya memberitahukan yang mengandung maksud memberikan dan menyebarkan informasi, berita, pesan, ide‐ide, agar hal‐hal yang memberitahukan itu menjadi milik bersama.

d.

Visual

Hal yang berkaitan dengan indra penglihatan (yang tampak oleh mata)

2.

Unsur Desain Grafis

Unsur‐unsur desain grafis terdiri dari titik, garis, bidang, ruang, bentuk, warna tekstur.

a.

Titik

Titik atau spot merupakan yang menandai sebuah tempat. Tidak memiliki panjang dan lebar, tidak mengambil daerah atau ruang, merupakan pangkal dan ujung sepotong garis, dan merupakan perpotongan atau pertemuan antara dua garis.

2

b.

Garis

Garis merupakan titik yang bergerak akan membentuk garis.

Jenis‐Jenis Garis

•

Garis linier (Garis Nyata)

Garis yang dihasilkan melalui goresan tangan manusia. Terdiri atas:

‐ garis geometri

garis linier yang dibuat dengan alat bantu

‐ garis kaligrafis

garis linier yang dibuat tanpa menggunakan alat bantu yang sifatnya spontan dan bebas.

Garis Geometrik

Garis Kaligrafis

•

Garis Semu

Garis yang secara nyata sebenarnya dilihat tidak ada, namun kehadirannya atau keadaannya bias dirasakan dengan perasaan hati. Terdiri atas:

‐ garis struktural

kesan garis yang kita tangkap dari batasan antara bentuk dengan ruang, antara bidang dengan bidang lain, atau pemisahan antara warna.

‐ garis pengikat

kesan garis yang kita tangkap antar alur perpindahan suatu masa dari unsur ke unsur lain.

Garis struktural, tampilnya

warna pada bidang yang berbeda

akan menghasilkan suatu garis

Gerakan katak meloncat

seakan‐akan ada garis pengikat

3

c.

Bidang

Bidang adalah suatu garis yang mempunyai ukuran lebar dan panjang yang mempunyai permukaan. Garis bisa ditampilkan secara berulang‐ulang yang memberi kesan adanya kesan ketampakan suatu bidang, baik bidang datar atau miring.

Pengulangan garis yang

Mempunyai ketebalan tertentu akan

Tampak sebuah bidang

d.

Ruang

Ruang dalam grafis komunikasi dapat dirasakan adanya kesan dua dimensi atau tiga dimensi, melalui tampilan penggabunga beberapa garis dan hasil dari penggabungan beberapa bidang positif atau negatis.

Kesan ruang yang

Dihasilkan dengan pengulangan garis

e.

Tekstur

Tekstur merupakan permukaan suatu barang/benda.

Tekstur akan kelihatan

sempurna bila bisa mengatur padat

dan longgarnya titik

f.

Bentuk

Bentuk merupakan garis yang kedua ujunga saling bersentuhan yang dilingkarkan dalam suatu areal, atau terhubung garis satu sama lain yang memiliki makna. Bentuk juga bisa berbentuk tiga dimensi atau tiga dimensi.

Garis akan berwujud

sebuah obyek bila diatur sesuai dengan

lengkuk obyek

4

g.

Warna

Warna adalah salah satu dari yang menghasilkan daya tarik visual, dan kenyataannya warna lebih mempunyai daya tarik pada emosi daripada akal.

Lingkaran warna

untuk memudahkan pemilihan

3.

Prinsip Desain Grafis

Prinsip‐prinsip desain grafis menurut Stephen McElroy adalah sebagai berikut:

a.

Keseimbangan, artinya halaman harus tampil seimbang dan harmonis.

b.

Penekanan, memberikan pengertian bahwa tidak semua unsur grafis adalah sama pentingnya dan perhatian pembaca harus difokuskan pada titik fokus.

c.

Irama, artinya pola yang diciptakan dengan mengulangi dan membuat variasi dari unsur grafis yang ada dan menggunakan ruangan di antaranya (unsur grafis) untuk memberikan kesan gerak.

d.

Kesatuan, mengandung pengertian semua bagian dan unsur grafis bersatu‐padu dan serasi sehingga pembaca memahaminya sebagai suatu kesatuan. Desain yang efektif menerapkan prinsip variasi dalam kontinuitas.

Sedangkan menurut Atisah Sipahelut (1991), lima prinsip desain yaitu kesederhanaan, keselarasan, irama, kesatupaduan, dan keseimbangan

Prinsip desain menurut artini Kusmiati R. di dalam buku Teori Dasar Desain Komunikasi Visual

a.

Keselarasan/Harmoni

Keserasian merupakan prinsip desain yang diartikan sebagai keteraturan tatanan diantara bagian suatu karya.

Harmoni bisa dicapai

dengan cara menampilkan unsur

atau bentuk yang hampir sama

b.

Kesebandingan/Proporsi

Proporsi merupakan hubungan perbandingan antara bagian dengan bagian lain atau dengan elemen keseluruhan. Kesebandingan dapat dijangkau dengan menunjukkan hubungan antara:

i.

Suatu elemen dengan elemen yang lain,

ii.

Elemen bidang/ ruang dengan dimensi ruang bidang/ruangnya,

iii.

Dimensi bidang/ruang itu sendiri

5

B.

Est

1. E

Kataatau tas

Esteimpuls

Peberharg

Kkarya se

begkarya se

c.

Irama/

Ritmpengulangperakan, g

d.

Penek

Dalaperlu ditamadalah unt

e.

Keseimetika Desstetika a estetika bste. etika adaladan pengal

Mengapa mertama, karga sehinggaKedua, ia meni dan desgitu berhargeni dan des/Ritme me berwujugan pada bidgetaran, atakanan/Empham setiap bmpilkan dartuk mengarmbangan/Bain Grafisberasal darih hal yangaman estetmengenal estrena karya‐ dipelajari cmesti berpesain) itu ga baik untusain itu mes

Obye

Proporsi be

Karyak yang diatur derbeda akan mea yang menakjuud abstrak ddang/ruangu perpinda

garis yang

padang pahasis bentuk komri pada yangrahkan pandalance

hasil ka

ks, Tema & i kata Yunag mempelajtik penciptaetika???? karya seni dciri‐ciri khasendapat bauk kelompoti dipelajaridan hanya dg yang menyhan dari ung tampak secarsir merupakan unikasi ada g lain. Tujuadangan pemarya desain yankeseimbangan fengan enghasilkan ubkanapat dirasayebabkan pnsure satu kNirmanani aesthesisjari kualita dan pengadan desain snya demi khwa pengaoknya maupi ra rismis di karya alamibeberapa ban utama dambaca pada ng mengarah formalkan. Ritme perasaan kite unsur lainterjadi adaa terjagi adn. nya anya bahan atau alam pembesuatu yanggagasan yaerian emphg ditonjolkanng lebih asis n. s yang beras keindahamatannya.yang alamkarya seni dalaman estpun masingarti perasaaan dari obyi maupun yan desain itetika (pengg‐masing anan, selera pyek, maupuyang buatantu sendiri galaman mnggotanya sperasaan un daya n begitu engenai sehingga

Ketiga, mungkin dikira bahwa pengalaman ini begitu bernilai pada dirinya sendiri sehingga membutuhkan pengujian dan penelitian mengenai kualitaskualitas karya seni dan desain itu

2. Tema Fungsi Desain

a.Rasional

Media yang mengarah ke rasional yang berfokus pada praktek, fungsi, atau kebutuhan masyarakat, akan memberikan tekanan atau manfaat baginya untuk menerima berita yangdiinformasikan /dikomunikasikan.

b. Humor ata jenaka Penampilan humoratau jenakamerupakan strategi mencapai sasaran komunikasi gfis komunikasi untukemicu perhatian terhadap yang diko

c. Rasa takut

Rasa takut lebih efektif digunakan untuk memperbaiki motivasi

Tujuan :

• Mengindentifikasi konsekuensi negatif jika menggunakan produk.

• Mengidentifikasi konsekuensi negatif terhadap perilaku yang tidak aman, misalnya minumminuman keras, merokok, menilpon sambil nyetir mobil, merusak lingkungan, dan

sebagainya

d. Patriotik

Tampilan visual patriotik (hero) kadang dihadirkan untuk menambah rasa kepercayaan masyarakat terhadap berita yang diinformasikan / dikomunikasikan.

7

e. Kesalahan

Tujuan media yang bersifat kesalahan ini agar audience (masyarakat) yang melihatnya/

membacanya bisa memperbaiki adegan/ berita kesalahan yang diinformasikan/dikomunikasikan

f. Kaidah

Kaidah biasanya hubungannya dengan aturan‐aturan yang tidak menyinggung suku,

adatistiadat, ras, dan agama (SARA). Unsur ini sangat riskhan dan harus berhatihati,

agar media grafis yang diciptakannya tidak terjadi kesalah pahaman di dalam masyarakat

g. Simbol

• Simbol adalah tanda yang mempunyai hubungan dengan obyek yang mempunyai peraturan yang sifatnya umum.

• Simbol merupakan jembatan menginterpetasikan (mengartikan) suatu obyek kepada orang lain sesuai dengan pengalamannya

h. Pengandaian

• Pengandaian merupakan harapan atau angan‐angan ke depan sebuah tujuan. Pengandaian merupakan sebuah impian yang seakanakan menjadi kenyataan

i. Emosional

• Sebagian masyarakat tertarik pada berita yang diinformasikan/ dikomunikasikan melaui pendekatan emosional dengan perasaan si penghayat yang mengesampingkan akribut dari lembaga yang menginformasikan

• Teknik emosional lebih mengena dan membuat penasaran, khususnya masyarakat yang merasa lebih maju 8

3. Nirmana

Nirmana merupakan ilmu dasar kedesainan yang mempelajari dasar‐dasar desain mengenai warna, bidang, bentuk, ruang, dengan berbagainpendekatan kreatif eksperimentatifn meliputi komposisi, irama, harmoni dan sebagainya.

Dari segi etimologisnya Nirmana terdiri dari Nir yang berarti tidak dan Mana yang berarti bentuk, secara kurang lebihnya dapat berarti tidak berbentuk. Sampai disini saya waktu itu masih bingung Nirmana = Tidak berbentuk lalu maksudnya.

Dalam referensi lain yang saya cari setelah saya simpulkan dapat diterjemahkan sebagai berikut. Inti dari Nirmana adalah Ilmu komposisi, yaitu ilmu merangkai sesuatau dalam komposisi yang sibuat semenarik mungkin. Misal komposisi Titik,garis,bidang dan sebagainya. Sedang dalam Buku Dasar‐Dasar Tata Rupa dan Desain, Drs. Sadjiman Ebdi Sanyoto, Yogyakarta 2005 menyebutkan

Nirmana adalah pengorganisasian atau penyusunan elemen‐elemen visual seperti titik, garis, warna, ruang dan tekstur menjadi satu kesatuan yang harmonis. Nirmana dapat juga diartikan sebagai hasil angan‐angan dalam bentuk dwimatra, trimatra yang harus mempunyai nilai keindahan. Nirmana disebut juga ilmu tatarupa.

NIRMANA 1

Garis Ekspresif

Garis Geometris 9

Titik

Warna

Nirmana adalah pengorganisasian atau penyusunan elemen‐elemen visual seperti titik, garis, warna, ruang dan tekstur menjadi satu kesatuan yang harmonis. Nirmana dapat juga diartikan sebagai hasil angan‐angan dalam bentuk dwimatra, trimatra yang harus mempunyai nilai keindahan. Nirmana disebut juga ilmu tata rupa.

Metode tatavisual dalam seni rupa meliputi : irama, kesatuan, dominasi, keseimbangan, proporsi, kesederhanaan. Hasil akhirnya adalah karya seni/desain yangartistic (bernilai seni) dalam bentuk dwimatra ataupun trimatra.

Dalam membentuk karya seni/desain maka dibutuhkan bahan‐bahan seperti bentuk, raut, ukuran, arah, warna, value/tone/nada, tekstur/barik, ruang, dan lain‐lain.

Apabila bahan‐bahan sudah dimiliki, kebutuhan selanjutnya dalam menciptakan karya seni rupa diperlukan alat‐alat menata rupa, yaitu “tangga rupa”, yang berupa interval‐interval tangga unsur‐unsur rupa; raut, ukuran, arah, warna, value, tekstur, ruang/kedudukan, dan lain‐lain. Interval tangga adalah tingkatan, gradasi, atautone.

Agar diperoleh karya seni yang indah/artistic diperlukan metode‐metode, di antaranya adalah keselarasan/ irama, daya tarik/dominasi, keseimbangan, kesatuan/unity, keserasian/proporsi, dan lain‐lain. Jika metode ini digunakan dengan baik dan tepat, maka setidaknya karya seni yang dicipta memiliki nilai keindahan. Namun perlu dipahami bahwa karya seni tumbuh dari rasa dan dipengaruhi oleh kepekaan dan visi seni si pencipta. Dengan demikian, hasil karya setiap orang akan berbeda‐beda sekalipun metodenya sama. Ada yang kurang bernilai seni dan nada yang bernilai seni tinggi.

PRINSIP DAN UNSUR DESAIN

Dasar‐dasar seni dan desain di samping mempelajari metode menata/menyusun rupa/visual untuk memperoleh keindahan, juga mempelajari bahasa rupa. Unsur‐unsur garis, bidang, gempal, warna, value, tekstur dan sebagainya memiliki karakter sendiri‐sendiri

yang merupakan bahasa rupa/visual. Bahasa rupa ini sangat penting dalam penciptaan karya seni/desain, karena dengan landasan bahasa rupa ini si pencipta dapat menyampaikan pesan sesuai dengan misi yang diinginkan. Oleh karena bahasa rupa ini bersifat universal, maka dengan disertakannya bahasa rupa ini, siapa pun yang melihat karya seni tersebut dapat mengerti maksudnya. (Sadjiman,2009:9‐10)

Unsur‐unsur desain menurut Sajiman (2009) hampir sama dengan elemen–elemen seni rupa dapat dikelompokkan menjadi 4 bagian berdasarkan bentuknya, yaitu:

• Titik, titik adalah suatu bentuk kecil yang tidak mempunyai dimensi. Raut titik yang paling umum adalah bundaran sederhana, mampat, tak bersudut dan tanpa arah.

• Garis, garis adalah suatu hasil goresan nyata dan batas limit suatu benda, ruang, rangkaian masa dan warna.

• Bidang, bidang adalah suatu bentuk pipih tanpa ketebalan, mempunyai dimensi pajang, lebar dan luas; mempunyai kedudukan, arah dan dibatasi oleh garis.

• Gempal, gempal adalah bentuk bidang yang mempunyai dimensi ketebalan dan kedalaman.

• Penyusunan merupakan suatu proses pengaturan atau disebut juga komposisi dari bentuk‐bentuk menjadi satu susunan yang baik.

PRINSIP‐PRINSIP DESAIN DAN PERANCANGAN NIRMANA

Prinsip – Prinsip Dasar :

• Kesatuan (Unity)

• Keseimbangan (Balance)

• Proporsi (Proportion)

• Irama (Rhythm)

• Dominasi (Domination)

• Kejelasan (Clarity)

• Kesederhanaan (Simplicity)

• Emphasis (Point of Interest)

11

BENTUK

Benda apa saja di alam ini, juga karya seni/desain, tentu mempunyai bentuk (form). Bentuk apa saja yang ada di alam dapat disederhanakan menjadi titik, garis, bidang, gempal. Kerikil, pasir, kelereng, dan semacamnya yang relatif kecil dan “tidak berdimensi” dapat dikategorikan sebagai titik. Kawat, tali, galah, dan semacamnya yang hanya berdimensi memanjang, dapat disederhanakan menjadi garis. Selembar kertas, karton, papan triplek, dan semacamnya yang memiliki dimensi panjang dan lebar dapat disederhanakan sebagai bidang. Kotak, tangki minyak, rumah, dan semacamnya yang memiliki dimensi panjang, lebar, dan tinggi, dapat disederhanakan menjadi gempal/volume.

RAUT

Raut adalah ciri khas suatu bentuk. Bentuk apa saja di alam ini tentu memiliki raut yang merupakan ciri khas dari bentuk tersebut. Bentuk titik, garis, bidang, dan gempal, masing‐masing memliki raut. Raut merupakan ciri khas untuk membedakan masing‐masing bentuk dari titik, garis, bidang, gempal tersebut.

TITIK

Bentuk berupa Titik

Sebuah bentuk disebut titik karena ukurannya kecil. Sudah barang tentu kecil itu nisbi. Bentuk akan tampak besar jika terletak dalam bingkai acuan yang kecil, dan akan tampak kecil jika ditempatkan dalam bingkai acuan yang besar

Raut titik yang paling umum ialah sebuah bundaran yan sederhana, mampat, tak bersudut, dan tanpa arah. Titik dapat juga beraut bujur sangkar, segitiga, lonjong, atau bahkan agak rincu .

Jadi, ciri utama sebuah titik ialah :

(a) ukurannya kecil, dan

(b) rautnya sederhana

(Wucius, 1986:5‐7)

Raut Titik

Raut titik atau ciri khas titik tergantung alat penyentuh yang digunakan, atau tergantung bentuk benda yang dibayangkan sebagai titik. Paling umum adalah bahwa titik rautnya bundar sederhana tanpa arah dan tanpa dimensi. Tetapi bisa saja bahwa raut titik berbetuk segitiga, bujur sangkar, elips, atau bahkan berbentuk menyerupai pohon, rumah, alat musik, atau yang lain, asal bentuk‐bentuk tersebut hasil dari sentuhan atau cap‐capan suatu alat.

Titik ada juga yang menyebutnya spot. Hasil dari cipratan, tetesan, semprotan, cap‐capan, tutulan, dan lain adalah spot. Sama seperti titik, bentuk segitiga, segiempat, pohon, 12

rumah, mobil, dan sebagainya disebut spot asal hasil dari sentuhan ataupun cap‐capan. (Sadjiman,2009:94‐95)

Menyusun Titik

Karya seni/desain dapat dihasilkan dengan teknik titik‐titik. Dalam mengatur titik pada suatu permukaan kita bisa bebas menentukan jumlah titik dan alat penyentuhnya. Tujuan yang diharapkan adalah efek dari percampuran titik‐titik tersebut yang akan menghasilkan warna tertentu. Hasil yang diperoleh akan sesuai dengan hasil cetak raster tersebut, walau tidak sesempurna seperti hasil titik‐titik raster cetak, karena titik yang dibuat tidak sekecil dan seteratur seperti raster cetak. (Sadjiman, 2009:95)

Contoh karya nirmana berupa titik (titik dibentuk dengan menggunakan alat bantu) :

Karya : Ari Priyono

Karya : Andi Prabowo

Karya : Annie Christi P A

Karya : M Bagja 13

GARIS

Bentuk Berupa Garis

Bentuk disebut garis karena dua hal : (a) bujurnya sempit sekali, dan (b) lintangnya sangat menonjol. Pada umumnya garis menimbulkan kesan tipis. Seperti halnya kecil, tipis juga nisbi. (Wucius, 1986:5‐7).

Garis sebagai bentuk mengandung arti lebih dari pada titik karena dengan bentuknya sendiri garis menimbulkan kesan tertentu pada pengamat. Garis yang kencang memberikan perasaan yang berbeda dari garis yang membelok atau melengkung. Yang satu memberi kesan yang kaku, keras, dan yang lain memberi kesan yang luwes dan lemah lembut. Kesan yang diciptakan juga tergantung dari ukuran, tebal‐tipisnya, dan dari letaknya terhadap garis‐garis yang lain, sedang warnanya selaku penunjang, menambahkan kualitas tersendiri. Kumpulan garis‐garis dapat disusun (diberi struktur) sedemikian rupa sehingga mewujudkan unsur‐unsur struktural seperti misalnya ritme, simetri, keseimbangan, kontras, penonjolan, dan lain‐lain. Seolah‐olah garis itu sudah bisa ”berbicara” lebih banyak dari pada titik‐titik. Garis‐garis dapat disusun secara geometris (dengan ukuran, proporsi, siku‐siku tertentu yang teratur) sehingga mewujudkan gambar yang memberi kepuasan dan rasa indah karena keserasian dan keseimbangan bentuknya. Susunan garis‐garis yang geometris, baik yang polos atau yang lebih rumit pada umumnya tepat untuk digunakan sebagai penghias (ornamen). Garis‐garis bisa disusun sedemikian sehingga menimbulkan ilusi pada pengamat, yakni ”kesan buatan.” Membuat persepsi yang diterima sang pengamat lain dari pada yang sesungguhnya. Misalnya garis‐garis yang panjangnya sama berkesan tidak sama panjangnya bila diberi tambahan garis‐garis yang arahnya berlawanan pada kedua ujung masing‐masing. Begitu juga dua garis yang sejajar memberi kesan tidak sejajar setelah dibubuhi rentetan garis‐garis pemotong yang arahnya berlawanan. (Djelantik, 1999:19‐21).

Raut Garis

Raut adalah ciri khas suatu bentuk. Raut garis adalah ciri khas bentuk garis. Raut garis secara garis besar hanya terdiri dari dua macam, yaitu garis lurus bengkok atau lengkung. Namun, jika dirinci terdapat empat macam jenis garis sebagai berikut :

•

Garis lurus yang terdiri dari garis horizontal, diagonal, dan vertikal.

•

Garis lengkung yang terdiri dari garis lengkung kubah, garis lengkung busur, dan lengkung mengapung.

•

Garis majemuk yang terdiri dari garis zig‐zag, dan garis berombak/lengkung S. Garis zig‐zag sebenarnya merupakan garis‐garis lurus berbeda arah bersambung, garis berombak/lengkung S adalah garis‐garis lengkung yang bersambung. Garis gabungan, yaitu garis hasil gabungan antara garis lurus, garis lengkung, dan garis majemuk. (Sadjiman,2009:98)

Arah Garis

Arah garis hanya ada tiga, yaitu horizontal, diagonal, dan vertikal. Garis bisa lurus, melengkung, berlengung‐lengkung, atau bergerigi, namun arah geraknya tetap terdiri dari tiga arah tersebut. (Sadjiman,2009:99). 14

Gerak Garis Gerak garis diartikan arah gerak penggoresan atau arah gerak saat menggoreskan garis tersebut. Gerak garis bisa dikatakan irama garis. Arah garis dapat lurus, lengkung, lengkung ganda/mejemuk. Berombak merata, berombak dari kecil ke besar, berombak dari besar ke kecil, melingkar‐lingkar, patah‐patah, bergerigi, atau campuran dari beberapa gerak. (Sadjiman,2009:100)

Contoh karya nirmana berupa garis geometris (garis dibentuk dengan menggunakan alat bantu) :

Karya : M Bagja

Pelbagai Susunan Garis dan Efeknya :

1.

susunan garis‐garis horizontal akan menghasilkan kesan tenang, damai, tetapi pasif

2.

susunan garis‐garis vertikal menghasilkan kesan stabil, megah, kuat, tetapi statis, kaku. 15

3.

susunan garis‐garis diagonal (kanan/kiri) akan menghasilkan kesan bergerak lari/meluncur, dinamis, tetapi tampak tak seimbang.

4.

susunan garis‐garis lengkung memberi kesan ringan dinamis, dan kuat.

5.

susunan garis‐garis zig‐zig memberi kesan semangat, gairah, tetapi ada kesan bahaya, dan kengerian.

6.

susunan garis‐garis lengkung berombak atau lengkung S memberi kesan indah, dinamis, luwes, lemah gemulai.

7.

susunan garis‐garis berjajar mengesankan lunak, lembut, rapi, tenang. Susunan garis‐garis saling memotong akan mengesankan keras, kontradiksi, keras, pertentangan, kuat, tajam. (Sadjiman,2009:110).

Garis EKSPRESIF

Contoh karya nirmana berupa garis ekspresif (garis dibentuk tanpa menggunakan alat bantu / freehand) :

16

Karya : Andi Prabowo

Karya : Anita Puput

BIDANG

Bentuk Berupa Bidang

Bidang dapat diartikan sebagai bentuk yang menempati ruang, dan bentuk bidang sebagai ruangnya sendiri disebut ruang dwimatra.

Bidang yang menempati ruang dapat berbentuk dasar sejajar dengan tafril yang memiliki panjang dan lebar, atau dapat berebntuk maya, yaitu bidang yang seolah‐olah melengkung, atau bentuk bidang yang seolah‐olah membuat sedut dengan tafril sehingga seperti memiliki kedalaman.

Bidang sebagai ruang adalah ruang dwimatra dan merupakan tempat dimana objek‐objek berada (exist). Wujudnya dapat berupa triplek, kertas, karton, seng, papan tulis, kanvas, danlain‐lain semacamnya. Semua benda itu walaupun memiliki ketebalan, tetapi ukurannya relatif tipis, sehingga dianggap tidak memiliki ketebalan, dan oleh karena itu, hanya berdimensi panjang dan lebar. Bidang sebagai ruang bisa dibedakan menjadi dua macam, yaitu ruang positif dan ruang negatif. Ruang positif adalah ruang yang terisi objek, sedang ruang negatif adalah ruang yang kosong tanpa objek.

Bidang sebagai bentuk yang mengisi ruang, ciri khasnya dibedakan berdasarkan rautnya. (Sadjiman,2009:117‐118)

Raut Bidang

Macam‐macam bentuk bidang meliputi bidang geometri dan non‐geometri. Bidang geometri adalah bidang teratur yang dibuat secara matematika, sedangkan bidang non geometri adalah bidang yang dibuat secara bebas. Raut bidang geometri atau bidang yang dibuat secara matematika, meliputi segitiga, segiempat, segilima, segienam, segidelapan, lingkaran, dan sebagainya. (Sadjiman,2009:118‐119). 17

Contoh karya nirmana berupa Bidang Geomatris (bidang dibentuk dengan menggunakan alat bantu) :

Karya : Andi Prabowo

Karya : Dayna Disa N U

Karya : M Bagja

Karya : Farida Khairani W

Karya : Andi Prabowo

Karya : Anita Puput 18

BIOMORPHIC

Bentuk Biomorphic

Contoh Karya Nirmana berupa Bentuk Biomorphic :

Karya : Astried M N K P

Karya : Dayna C

Karya : Farida Khairani W

Karya : M Ali Zein

Karya : M Cholid Arbain

Karya : Indah W

KOMPOSISI KOMPLEKS NIRMANA

Komposisi Kompleks dengan Berbagai Unsur Perancangan

Berbagai unsur dapat disusun dengan berjajar, berjauhan, berdekatan, bersinggungan, bertumpukan, transparan, bertusukan, dan lain‐lain. Bentuk susunan berjauhan antara berbagai unsur bias berkesan tidak ada kesatuan dan susunan yang saling berdekatan memiliki kesan menyatu. Susunan bersinggungan terasa menyatu tetapi berkesan keras atau ada kles. Susunan bertumpukan lebih mengesankan keruangan. Susunan transparan berkesan terdapat ruang terbuat dari kaca. Susunan bertusukan berkesan keruangan dan membentuk komposisi baru. (Sadjiman,2009:131).

contoh karya Nirmana berupa Komposisi Kompleks dengan berbagai unsur perancangan :

Karya : Adi Nugroho S

Karya : Farida Khairani

20

Karya : Ganis

Karya : Tinaga Abdul

Karya : Yayuk Endah

Karya: Regista Azhari

WARNA

Ketika mendapatkan cahaya, bnetuk/benda apa saja termasuk sebuah karya seni/desain tentu akan mendapatkan warna. Tanpa cahaya, warna tidak aka nada. Seperti halnya suara, warna merupakan fenomena getaran/gelombang, dalam hal ini gelombang cahaya. Warna merupakan getaran/gelombang yang diterima indra penglihatan, sedangkan bunyi merupakan getaran/gelombang yang diterima indra pendenganran. Warna warni adalah sama dengan not‐not music atau tangga nada suara.

Warna dapat didefinisikan secara objektif/fisik sebagai sifat cahaya yang dipancarkan, atau secara subjektif/psikologi sebagai bagian dari pengalaman indra penglihatan. Secara objektif atau fisik, warna dapat diperikan oleh panjang gelombang. Dilihat dari panjang gelombang, cahaya yang tampak oleh mata merupakan salah satu bentuk pacaran energy yang merupakan bagian yang sempit dari gelombang elektromagnetik.

Percampuran warna bahan (Pigmen)

Warna pokok bahan erdiri dari sian (cyan), magenta, dan kuning (yellow), atau disebut CMY. Dengan cara mencampur warna‐warna pokok ini dalam berbagai kemungkinan 21

kombinasi, kita dapat memperoleh warna‐warna lain di luar ketiganya. Berbagai kombinasi itu di antaranya ialah sebagai berkut :

•

Pigmen kuning dicampur dengan sian menghasilkan hijau.

•

Pigmen magenta dicampur dengan pigmen kuning menghasilkan jingga merah (orange).

•

Pigmen sian dicampur dengan magenta menghasilkan ungu bitu (vilet).

•

Pigmen kuning dicampur magenta dicampur sian menghasilkan warna gelap/hitam. Hitam artinya tidak ada spectrum cahaya, karena hitam bukan spektrum cahaya.

Warna‐warna lain dapat dibuat dengan cara mencampur‐campurkan warna dari hasil percampuran‐percampuran warna‐warna pokok bahan tersebut di atas untuk memperoleh warna‐warna baru. Percampuran warna bahan sifatnya tidak sempurna. Warna‐warna tersebut sesungguhnya tidak bercampur, tetapi pigmenya hanya berdampingan. Warna bahan tidak secemerlang warna cahaya. Ini terjadi karena sifat pigmen yang selalu mengandung unsur kotor kandungan warna lain sehingga mempengaruhi tampilannya. Oleh karena itu, di dalam computer system pewarnaan dengan pigmen itu selalu dirumuskan dengan formulasi CMYK. Unsur K berarti kadar atau prosentase warna hitam/gelap, karena setiap warna selalu mengandung unsur warna gelap. Sistem pewarnaan dengan pigmen CMYK disebut pula sebagai subtractive color system. Sistem CMYK merupakan cara penampilan warna dengan penggabungan emulsi kimia. System kerjanya mendasarkan kemampuan mata dalam menangkap persepsi warna dengan penggabungan pigmen san, magenta, kuning, dan hitam yang disebut sebagai warna primer system CMYK. Sistem CMYK ini digunakan untuk proses cetak mencetak dengan media kertas, plastic, atau kain. Warna bahan (pigmen) yang memiliki warna lengkap adalah tinta cetak, baik, cetak offset maupun tinta printer computer. Tinta cetak memiliki warna sian, magenta, dan kuning yang sesungguhnya. Jika kita melihat hasil cetakan foto atau gambar‐gambar pemandangan, hal itu sebenarnya hanyalah perpaduan tiga warna pokok (sian, magenta, kuning, atau CMY) ditambah satu warna gelap (K). maka pada setiap hasil cetakan selalu mencantumkan contoh warna CMYK yang digunakan di bagian tepi hasil cetakannya. Pada komputer digunakan pula warna dengan model CMYK tersebut. Dengan demikian jika kita merancang sesuatu (desain) dengan computer yang nantinya akan dicetak, sebaiknya menggunakan warna‐warna dengan model CMYK tersebut agar hasil cetakannya tepat. Pada tube cat air, cat poster, cat minyak, warna sian dan magenta sulit didapat, maka sian bias menggunakan cerulean ble atau cobalt blue, magenta bisa menggunakan carmine, dan kuning bias menggunakan lemon yellow. Pengetahuan sistem CMYK ini dapat digunakan dalam bidang fotografi dan cetak grafika yang akan membantu memahami penggunaan warna secara lebih optimal dalam pemotretan dan produksi grafika. (Sadjiman, 2009:18‐19)

22

Contoh

Karya Nirmmana berupa

(Sadja Warna :

Kary

Karyajiman, 2009a : Andi Pra

a : Andi Pra9:20) abowo bowo

KOMPO

Kompos

OSISI & GRAsisi dan GraADASI WARNadasi Warna

Kary

KaryNA a :

(Sadya : Rizky N

ya : Rizky Ndjiman, 2009anda anda 9:47)

Contoh

karya nirm

Karya mana berupa: Adi Nugro

(Sada Komposisi ho S djiman, 2009i Warna dan9:49) n detailnya :

Karya : Yay

yuk

Karya

Kary

Kary: Ave Romaya : Esti Resya : M Ali Ze antie tu ein

KaKarya : Des

Karya : Inda

rya : Ratu E

milla ah W Edwina

TEKSTU

Setpermukatau cirburam, Dengan

De Padkasar. Psifat,atacemerla Darbersifatindra pepun nyahalus, Tekini lebihJadi, matau bepun Dekasar ny

Contoh

KaryaUR tiap bentukkaan atau rri khas permlicin, kerasn demikian, ngan demida umumnyPadahal sesau ciri khang‐suram, ri berbagai t visual diseeraba (ujunata kasar. Ukstur lihat ah bersifat sata dapat tergambar. Nngan demiyata, tekstu Karya Nirma : Rizki Nank atau benaut. Setiap mukaan ters, lunak, datekstur adaikian, tekstya orang mesungguhnyaas permukdantekstur tersebut teksturng jari). TeksUjung jari tilicindalah tekstsemu. Artintertipu. TerNamun, tekskian, secarur kasar semmana berupa nda da apa sajpermukaansebut dapaan sebagainalah nilai ata

Katur adalah enyebut teka permukaakaan kasar lainsebut ada yr lihat. Teksstur raba inidak dapat n‐kasar, tur yang dirnya tekstur rmasuk teksstur lihat dara sederhanmu, dan teksa Tekstur Ma di alam n atau rautat kasar, halnya. Itulah au ciri khasnilai atau kstur itu dihan yang halr‐halus, kas‐lain yang bersfastur raba adni sifatnya nditipu. Termrasakan lewyang terlihstur lihat/seapat pula bna tekstur stur semu.Manual dan ini termasut tentu memlus, polos, btekstur atasuatu permciri khas shubungkan us pun mesap‐licinm semuanyaat teraba, ddalah tekstuyata, artinymasuk tekstdan wat panca inhat kasar jikemua adalaersifat nyatdapat dikeMekanis :arya : Setyouk karya semiliki nilai abermotif/beau ada yanmukaan atausuatu permdengan sifarupakan tekeras‐lunaa adaisebut teksur yang dapya dilihat tatur raba adndra penglihka diraba teah tekstur bta di mana lompokkano Adi P eni mesti matau ciri khercorak, meng menyebuu raut. mukaan ataat permukaekstur dimak, bermotalah tstur raba. Apat dirasakampak kasardalah tekstukerashatan. Teksernyata bisbermotif, bdilihat kasan ke dalam memiliki as. Nilai engkilat, ut barik. au raut. aan yang na nilai, if‐polos, tekstur. Ada yang an lewat r, diraba ur kasar‐s‐lunak. tur lihat sa halus. ercorak, ar diraba kasar. tekstur

Karya : Adi Nugroho

28

Karya : Ilone A S

Karya : Galuh Marendra